草根成賣座萬靈丹？ 春節檔台片大混戰驱散，電影圈大姐大邱瓈寬首度擔任導演的《大尾鱸鰻》遙遙領先，不僅成為四年來春節檔最賣座台片，迥殊《賽德 克．巴萊：太陽旗》成為16天就冲破3億元的紀錄保抓者，更一舉改寫全台票房結構，展現非大台北地區觀眾的票房實力。本文截稿之際，《大尾鱸鰻》已打敗九把刀的《那些年，我們统共追的女孩》，暫居台片影史第三位，僅次於《天涯七号》與《賽德克．巴萊：太陽旗》。 自從2010年《艋舺》以全新行銷手法在春節檔稱雄之後，春節檔台片開始將「原土」、「草根」當成票房萬靈丹，從《雞排英杰》、《陣頭》到《大尾鱸鰻》清静高升的亮眼成績科目三 裸舞，無疑確認了這條路線的「相對低風險」及「政事正確」性。值得可贵的是科目三 裸舞，這次與《大尾鱸鰻》同檔對打的台片高達七部之多，其中不乏與《大》片同樣以「原土」、「草根」作念為賣點，因何最終卻由《大》片一支獨秀？火紅電影引發爭議 最初，這是為豬哥亮量身打造的電影。一度銷聲匿跡的豬哥亮连年東山再起之後，分別在《新天生一對》和《雞排英杰》中客串变装。由於他在1980-1990年代所參與的喜劇献技都屬群戲，嚴格而論，這回是豬哥亮第一次在電影中挑大梁，也因此召喚許多「非戲院族群」的媽媽級粉絲，抱著與至友敘舊的心態買票辅助。 再者，《大尾鱸鰻》將不同語言之間的錯譯所酿成的道理道理玩到了極致，不单「幹」聲連連，諸如「冰的」成了「翻桌」，「檸檬紅茶」是「你妻子被插」、「梅子綠茶」則變成「妹子你插」之類的諧音道理道理，更是層出不窮。這樣的「極致」雖多屬網路老哏，卻因行銷得宜引爆全台爭看《大》片風潮，惹得評論、媒體、業界、學界為此爭得面紅耳赤，究竟這是對台灣在地語言精準細緻且具顛覆性的創意使用？或是綁架原土、消費原土、以致作踐原土？ 原土、在地、草根，是相對民众化而來的一種趨勢和潮水。《大尾鱸鰻》熱賣之際，正逢李安以《少年Pi的玄幻飘摇》（Life of Pi）榮獲奧斯卡最好導演獎，《大》片製作疏忽又穷乏國際性的電影語言頓時成為標靶，連闻名監製、導演陳國富受訪時，都示意這類原土小品極可能适度台灣電影產業規格與技術的發展；而《大》片監製朱延平則認為蚵仔煎與魚翅各有所爱，何必同业相互追殺？邱瓈寬則感嘆：「低不低、俗不俗，端看我們是要无出其右，還是蹲下或彎腰謙卑的看生命真實的樣子。」匹夫與低俗的分野 但今天的問題在於，《大尾鱸鰻》的下贱屎尿笑話及密度過高的性雙關語，在影片中是否非使用弗成？邱瓈寬讓芳华偶像郭采潔及久違資深女星素珠大姨不斷飆髒話，這樣的计谋操作，與《天涯七号》開場那句「我操你媽的台北」，與港片《低俗喜劇》對於「屌驢仔西」文化竭盡所能的揶揄，在本質上是否商酌？究竟「生命真實的樣子」代表著什麼？我以為關鍵在於，創作家心態的真誠與否，以及對於「原土」兩字的認知进度。 《天涯七号》開場阿嘉那串國罵，具有脸色上的衝擊，作念為整個故事展開的驅動力，和返鄉後認識的茂伯把「幹」當成常態發語詞的情況不同；前者代表著憤怒，後者示意親切，但同樣都是台灣匹夫活命的一部分，是以有其存在之必要。至於《低俗喜劇》中，用髒話當噱頭、以性愛為妙技，既有「以彼之矛，攻彼之盾」的狡詐，也有巧藉污言穢語、刻板印象、階級或性別歧視罵东说念主兼自嘲的機巧，情況與好萊塢的《芭樂特》（Borat）類似，同樣有其必要。魏德聖和彭浩翔哄骗俚俗語言宣洩变装东说念主物內在脸色，也告捷藉此（官能性地）愉悅了銀幕前的觀眾，他們確實哄骗了語言，但這樣的哄骗並非剝削，而是奠基在對匹夫泛泛的真實交融和融會。....(全文未完) 閱讀全文：-/5315-2013-05-03-06-46-06 夜夜撸网站